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改变角色主次 有人称这种方式为 “转换角色式”改写。是指在尊重原作的基础上,让作品中的角色改变主次位置。2004年云南文学出版社出版的《Q版语文》(作者林长治)以其颠覆经典的内容,掀起了社会和教育界一场如火如荼的争论。其中第二课《一件小事》主体部分是对鲁迅先生的经典小说《一件小事》的改写,在情节结构上并无特别。但其后的十篇“跟帖”很有特色。这十篇“跟帖”分别以曾在主体部分出现过的人或物(拟人化)为叙述者,来对主体部分中的“一件小事”进行再叙述。如主体部分第一人称“我”在叙述的时候提到“司机”和“计价器”,后面就有一篇以“司机”为视角和一篇以“计价器”为视角写的“跟帖”。这些“跟帖”,虽然都是在叙述同样的“一件小事”,但叙述者由不同的角色来充当,故事的主角、视角发生了改变,内容也各有千秋,让人耳目一新。再如,我们可以截取《热爱生命》中的高潮情节“咬断狼的脖子”进行改写,让次要角色“狼”来作主角,并由它来担任故事的讲述者,“淘金者”则淡褪为背景。

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博狗体育此外,近年来兴起的“故事新编”写法,或者大话经典,赋予老故事以新的元素;或者“时空错位”,让古今中外人物杂处,来一个 “人物拼盘”。诸如此类,花样翻新,姿态百出。也是写作园地里开出的奇葩,同学们完全可以大胆借鉴,给自己的写作引来一泓活水。

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博狗体育这样一个衰弱的东西,他就是人类,就是我们狼最讨厌的动物。现在,他就在我的嘴边,只要我有足够的力气,我马上就可以咬断他的喉咙。让他的血像一条小溪一样哗哗地流进我的喉管、我的胃……那是多么甘美的溪流啊! 对于一匹头狼来说,享受这样甘美的溪流,就是他的生活;倾听尖利的牙齿撕扯肉体的声响就是他的光荣;而被群狼依靠、崇拜就是他的全部尊严。   可是自从那年冬天我得了一场重病,可恶的狼二号就发动叛乱,打败了我,并把我赶出狼群。从此我就成了独狼,浪荡漂泊,还要躲避狼群的虐杀。

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一匹不可一世的头狼!一匹亡命天涯的独狼!这就是我的宿命我可以清楚地预见自己的末日。或者,病死。这不是一匹头狼的死法。想到这种死法,我就觉得恶心。或者,遇到狼群,被饿疯了的狼们吃掉。一想到自己会成了那帮白眼狼的口中之物,我心里就刀割似的难受幸亏我遇到了这个东西。或者我吃掉他,或者他把我杀死。

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他直挺挺地躺着,他大约是死了?我尽量挨近他,努力地张开嘴,舌头顺着他的一只手舔去。大概是太紧张的缘故,我感到窒息,脑子全是金星乱窜。我努力克制着自己的晕眩,把全身的力量就集中在牙齿上。是的,我的牙齿终于紧紧地扣在了他的手腕上,我已经嗅到那温暖甜腥的气息……猛然间,那个东西的手苏醒过来,它像猎人的钢套似的牢牢地扣住了我的牙床。混蛋! 我奋力挣扎。那个混蛋却一手扣住我的牙,一手板住了我的头,然后把全身的重量都压在了我的身上。一时间,我只有出的气。

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我快要死了。我太虚弱了!哪怕是卷一下舌头都要喘气。可是这是我最后的机会现在,这东西看起来也不行了,整个上午,他几乎都没动过。我相信他的生命跟我一样稀薄了我就这样死了!我仿佛看到自己拼着最后一口气在这个混蛋身体下丑陋地扭动;我仿佛看到我的血像一条小溪流进这个混蛋的喉管;我仿佛看到那群白眼狼在啃食我的骨头……可是我是被人杀死的。

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观文如听音乐,要有轻重缓急,才能唤起人的美感享受。就写作山水游记而言,重点当放在记叙游览中所见所闻所感上,其他的方面可以一笔带过或不写。像吴均写《与朱元思书》,因为重在向朋友讲旅途山水之美,所以旅程只“自富阳至桐庐,一百许里”提及,并且旨在带出对其间山水的总印象——“奇山异水,天下独绝”。李健吾写《雨中登泰山》,也交待登山的过程,但也仅作为“移步换景”的纽带,重点还是放在雨中泰山的烟雨水势险峻壮美的景观方面。初学者常会在旅程准备方面反复纠缠,于山水反而轻轻放过,以至给人行文拖沓轻重倒置之感。解决办法之一:如果内容涉及几处景观,不妨采用小标题写作,直接切入景观的叙写,可以避开游踪交待之繁,增强节奏感。

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张岱与姚鼐的高妙处正在于基于西湖、泰山的地域差异,抓住了两处雪景在视野、气象上的差异。事物特征有时要分几次来表现,才能给人完整的印象。采用的方法通常是变换写作角度。如远近法、时序法等。像赵丽宏写《周庄水韵》,就从仲春小雨、初春小雪、春夜旅游节三个不同的时间来写周庄。仲春,烟雨周庄如水墨画;初春,雪映周庄如版画;旅游节的春夜,灯火盛大的周庄如油画。写作对象没变,但放在不同的时段去观照,同一个对象却呈现出百态千姿。

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一时一地的山水可爱可记,就在它有非同寻常处。因此写作也要从这可爱处、奇处来写,也就是要抓住景物特征。就算是同样的事物,也有细微的差异,所谓凸显特征,也就是要写出这样的差异。同样是写雪,张岱的《湖心亭看雪》,是“湖上影子,唯长堤一痕,湖心亭一点,舟中人两三粒而已”,在粉妆玉砌的世界里,透着岁末的岑寂。而姚鼎的《登泰山记》,则曰:“及既上,苍山负雪,明烛天南”,其间气象,怎一个壮丽了得。

博狗体育写山水游记,当用文字为山水留影,让文字成为纸上之山水,让人在阅读时产生宛在画中游之感。这样的美感,除了调动诸种修辞手段别无他法。写作时我们要有画家的一支彩笔,音效师似的纤毫必辨的妙听,绘声绘色绘形绘影。袁宏道的《满井游记》,写花朝节后的满井波色,曰:“于时冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底,晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”读之岂有不觉春波荡漾耀人眼目的?而写初春山峦清新明朗,曰:“山峦为晴雪所洗,娟然如拭”,这已经让人有不染纤尘之感了,作者又道,“鲜妍明媚,如倩女之撌面,而髻鬟之始掠也。”以美女新妆来写山峦爽净之态,不仅恰当,更让山多了女子的妩媚,让人产生了一种幻觉,仿佛看到山峦、美女的叠影。美丽的文字不止是山川的记录,也是为山川补妆的创举。

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博狗体育写作山水游记,最重要的是胸中要有丘壑。要对山水有爱有痴迷,像张岱,看湖心亭之雪则不避严寒,观炉峰之月则不避遇虎之险,正因为有这份对饱览山川秀色的痴想,敞开胸怀拥抱自然,感受山水,方能“登山则情满于山,观海则意溢于海”。江上的清风,山间的明月,只有对于那些识得山水的妙处的游览者,方能“耳得之而为声,目遇之而成色”。以爱以痴迷对山水,山水才是你感知过的山水,也才有可能成为你笔下淌出的山水。   采得百花方能成蜜,养成像李贺集句投囊那样的好习惯,随时搜集素材记录灵感,训练有素,掌握一定的表达技巧,要写好一篇游记是完全可能的。

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